Belvedere Suite Concert Band - Sheet Music

SKU: ML.012355080-S

Deel 1: 'Danse méditerranéenne'Dit deel bestaat uit gestileerde volksmuziekelementen uit regio's van landen die aan de Middellandse zee grenzen. Indien herinneringen aan vakantiedagen aan de zonnige zeestranden opgeroepen worden, heeft de componist zijn doel bereikt.Deel 2: 'Impression'Dit deel is bedoeld als contrast met het het eerste en het derde deel. De dirigent kan zich losmaken van het starre tempo van de metronoom en zijn eigen interpretatie via 'rubatospel' uitdrukken. Deze 'Indruk' werd geïnspireerd door het landschap van de Provence.Deel 3: 'Marche grotesque'Met opzet werden hier a-typische kenmerken van een traditionele mars gebruikt. Volgende idee ligt aan de basis: Een muziekkorps vat een mars in gewone looppas aan. Reeds in de vierde maat vergist men zich van maat, wat tot gevolg heeft dat de pijpers de draad verliezen en een halve maat te vroeg met het pijpersignaal beginnen. Een norse 'Stop' maakt met een zielige achtste noot een einde aan de valse start. Daar de trommelaars onverstoorbaar de tromsignalen verder slaan, rest de pijpers niets anders dan bij een tweede poging zeer vlug te spelen om de trommelaars bij te benen. Met de laatste, laattijdige achtste noot lukt het zelfs nog. Het orkest dat nu ook begint te spelen reageert op deze chaos met een 'lachen'. De dan volgende mars beantwoordt qua metriek niet meer aan de kenmerken van de gebruikelijke mars. De houtblazers, die van de vakantie droment geraken in een Tarantella verstrikt. Een gebiedend signaal van trompetten en hoorns, nadien door alle registers overgenomen, voert het orkest weer naar de realiteit. Er werd met opzet voor bekende 'nevenmelodieën' gekozen om het 'valsklinken' bij de luisteraar toegankelijker te maken. Originele thema's zouden hetzelfde effect niet bereikt hebben. Het geheel is niet meer dan een muzikale grap. Indien het publiek gnuift, zal de componist zijn doel bereikt hebben. Het derde deel is wel een geschikt slotnummer voor een concert of kan zelfs als 'toegift' gebruikt worden.

Part One: 'Danse méditerranéenne'This part is composed of stylized folkmusic elements from several regions of Mediterra-nean countries. If this music recalls memories of your holidays on the sunny beaches, the composer will have reached his goal.Part Two: 'Impression'This part is meant as a contrast with the first and the third parts. The conductor should not stick to the metronome tempo, but he can express his own interpretation by means of 'rubato playing'. This 'impression' was inspired by the Provence landscape.Part Three: 'Marche grotesque'We deliberately used non-typical characteristics of the traditional march. The underlying idea is: A band starts playing a march at the ordinary marching tempo. There is already a mistake at measure 4 when some musicians play the wrong bar which causes the fifers to start too early with the drum and fife signals. A grumpy 'Stop' brings and end to the false start by means of a pathetic quaver (eighth note). The drummers however continue to play their drum beats, so the fifers start again and play very quickly in order to catch up with the drummers. They even manage to do so, thanks to that late quaver (eighth note). The band now also starts to play again and reacts to this chaos by laughter. The march that comes next does not match the metric characteristics of the usual march. The woodwinds, dreaming of holidays, get caught in a Tarantella. A compelling signal by the trumpets and the horns, soon joined by all band registers, leads the band back to reality. We deliberately chose well-known 'secondary parts' in order to make the audience accept the 'out-of-tune playing'. Original themes would not have had the same effect. The whole composition is just one great musical joke. If the audiance chuckles the composer will have achieved his aim. The third part is extremely well suited to end a concert or to be used as encore.

Partie 1: 'Danse méditerranéenne'Cette partie est composée d'éléments stylés de musique folklorique en provenance des régions des pays limitrophes de la Méditerranée. Si ce mouvement vous rappelle des souvenirs de vacances sur les plages de la Méditerranée, le compositeur aura atteint son but.Partie 2: 'Impression'Cette partie a été conçue pour former un contraste avec la première et la troisième partie. Le chef d'orchestre peut se libérer du tempo rigide du métronome et exprimer sa propre interprétation au moyen du 'jeu de rubato'. Cette 'Impression' a été inspirée par le paysage provençal.Partie 3: 'Marche grotesque'Nous avons utilisé volontairement des caractéristiques non typiques de la marche traditionnelle. Voici l'idée sous-jacente: Un corps de musique entame une marche dans le tempo classique. Dès la quatrième mesure on se trompe ce qui fait que les fifres perdent le fil et commencent la marche des fifres et tambours une demie mesure trop tôt. Un 'Halte' menaçant met fin à ce faux départ qui se termine par une malheureuse croche. Les tambours continuent de frapper la marche et les pauvres fifres n'ont pas d'autre solution que de se hâter pour essayer de rattraper les tambours. Ils y arrivent grâce à cette dernière croche tardive. L'orchestre reprend à son tour et réagit à ce chaos en 'rigolant'. La Marche qui suit ne répond plus aux caractéristiques métriques d'une marche classique. Les bois qui rêvent de vacances sont entraînés dans une tarentelle enivrante. Un signal autoritaire des trompettes et des cors, repris bientôt par tous les registres, ramène l'orchestre à la réalité. Nous avons volontairement choisi des 'mélodies secondaires' connues pour faire passer plus facilement les 'sonorités fausses auprès du public. Des thèmes originaux n'auraient pas engendré le même effet. L'ensemble de l'oeuvre n'est autre chose qu'une blague musicale. Le compositeur voudrait simplement que le public rit sous cape. Toutefois, la troisième partie se prête très bien à la fin d'un concert ou elle peut très bien être donnée en bis.

1. Satz: 'Dance Mediterrane'Folkloristisache Merkmale aus Teilen der Anrainerländer des Mittelmeeres, in stillistischer Form, sind Inhalt dieses Satzes. Wenn Reminiszensen an Urlaubstage am Mittelmeer aktiviert werden, sieht der Komponist seine Intentionen realisiert.2. Satz: 'Impression'Dieser Satz wurden als Kontrast zum 1. und 3. Satz gedacht. Losgelöst vom starren Tempo des Metronoms, möge der Dirigent seine 'Empfindung' im Rubatospiel Ausdruck verleihen. Die Landschaft der Provence gab den musikalischen Anstoss zu dieser 'Impression'.3. Satz: 'Marche grotesque'Hier werden absichtlich untypische Merkmale eines traditionellen Marsches verwendet. Folgende Gedanken liegen zu Grunde: Ein Spielmannszug beginnt mit einem 8taktigen 'Feldschritt'. Bereits im 4. Takt verschlägt man sich (dreiachtel). Das hat zur Folge , dass die Pfeifer den Faden verlieren und einen halben Takt zu früh mit der 'Locke' beginnen. Ein barsches 'Stop' beendet mit einem kläglichen Achtel den falschen Einsatz. Da die trommler unbeeindruckt die 'Locke' weiterschlagen, bleibt den Pfeifern nichts anderes übrig, sich beim 2. Versuch so zu beeilen, dass sie die Trommler noch 'einholen'. Mit dem letzten, zu späten Achtel gelingt es auch noch. Das nun einsetzenden Orchester quittiert dieses Chaos mit einem 'Lachen'. Der nachfolgende Marsch entspricht in der Metrik nicht den Merkmalen des Üblichen. Das Holz gerät hier, verträumt an Urlaub denkend, in eine 8taktige Taratella. Ein gebieterisches Signal der Trompeten und Hörner, das von allen Registern übernommen wird, führt das Orchester wieder in die Realität zurück. Der Bekanntheitsgrad der 'Nebenmelodien' war Anlass diese zu wählen, um das 'Falsche' dem Zuhörer besser zugänglich zu machen. Eigene Theman würden diesen Effekt nicht bewirken. Das Ganze soll nichts weiter als ein musikalischer Spass sein. Ein Schmunzeln beim Publikum würde die Absicht des Komponisten bestätigen. Der 3. Satz eignet sich als Schlussnummer oder 'Zugabe' eines Konzertes.

Instrumentation
0 Full Score A3
1 Full Score
1 Piccolo
4 Flute I
4 Flute II
1 Oboe I
1 Oboe II
1 Bassoon I
1 Bassoon II
1 Clarinet Eb
5 Clarinet I
5 Clarinet II
5 Clarinet III
1 Alto Clarinet Eb
1 Bass Clarinet
2 Alto Saxophone I
2 Alto Saxophone II
2 Tenor Saxophone
1 Baritone Saxophone
1 Cornet I
1 Cornet II
2 Trumpet I
2 Trumpet II
2 Trumpet III
2 Trumpet IV
1 Horn I Eb
1 Horn I F
1 Horn II Eb
1 Horn II F
1 Horn III Eb
1 Horn III F
1 Horn IV Eb
1 Horn IV F
2 Trombone I C
1 Trombone I Bb (TC)
1 Trombone I Bb (BC)
2 Trombone II C
1 Trombone II Bb (TC)
1 Trombone II Bb (BC)
2 Trombone III C
1 Trombone III Bb (TC)
1 Trombone III Bb (BC)
1 Baritone C
1 Baritone Bb (BC)
2 Baritone Bb (TC)
1 Baritone II C
1 Baritone II Bb (BC)
2 Baritone II Bb (TC)
2 Bas Bb (TC)
2 Bas Bb (BC)
2 Bas Eb (TC)
2 Bas Eb (BC)
4 Tuba C
1 Stringbass
1 Harp
1 Percussion I
1 Percussion II
1 Percussion III
1 Timpani.