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Atemzüge (1994/1996)
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Flöten (3)
SKU: VD.ED22892
Für drei Flöten. Composed by Bojidar Dimov. Classical. Playing score. Composed 1994/96. 8 pages. Verlag Dohr #ED22892. Published by Verlag Dohr (VD.ED22892).
ISBN 9790202008928. 11.69 x 8.27 inches.
Atemzüge erinnert in der Großform an den 1975 entstandenen "Hauch der Nymphe"(E.D. 95217). Auch hier kommt es zur Aneinanderreihung unterschiedlich langer Atemphrasen, welche durch Atemzeichen voneinander getrennt sind. Die zunächst als eine Stimme wahrgenommene Gestaltung der ersten und zweiten Flöte führt schließlich zu einem polyphonen Ausklang. Diese Entwicklung von Mehrstimmigkeit aus der Einzelstimme heraus ist eine wesentliche kompositionstechnik bei Dimovs Musik, die ihren Ursprung in der byzantinischen Gregorianik eines seiner wichtigsten Vorbilder, Joan Kukuzel (12.Jh.), hat. Die im Folgenden zunächst nur sporadisch in den Verlauf der Komposition einbezogene dritte Stimme gewinnt immer mehr an Bedeutung, um im strengen Kanon der Schlusstakte schließlich gleichberechtigt mit den anderen Stimmen behandelt zu werden.
Flöten (3)
SKU: VD.ED22892
Für drei Flöten. Composed by Bojidar Dimov. Classical. Playing score. Composed 1994/96. 8 pages. Verlag Dohr #ED22892. Published by Verlag Dohr (VD.ED22892).
ISBN 9790202008928. 11.69 x 8.27 inches.
Atemzüge erinnert in der Großform an den 1975 entstandenen "Hauch der Nymphe"(E.D. 95217). Auch hier kommt es zur Aneinanderreihung unterschiedlich langer Atemphrasen, welche durch Atemzeichen voneinander getrennt sind. Die zunächst als eine Stimme wahrgenommene Gestaltung der ersten und zweiten Flöte führt schließlich zu einem polyphonen Ausklang. Diese Entwicklung von Mehrstimmigkeit aus der Einzelstimme heraus ist eine wesentliche kompositionstechnik bei Dimovs Musik, die ihren Ursprung in der byzantinischen Gregorianik eines seiner wichtigsten Vorbilder, Joan Kukuzel (12.Jh.), hat. Die im Folgenden zunächst nur sporadisch in den Verlauf der Komposition einbezogene dritte Stimme gewinnt immer mehr an Bedeutung, um im strengen Kanon der Schlusstakte schließlich gleichberechtigt mit den anderen Stimmen behandelt zu werden.
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